Bussole:

[Tuttiallopera]

Poichè Rai5 non trasmette in streaming-internet, ma solo in tv per le regioni-zone che hanno già spento il sistema analogico, io non riesco a vedere la diretta, ma posso solo ascoltarla via RaiRadio3 (benemerita che considera gli utenti democraticamente , senza preclusioni di spin-off e spin-on).

Scrivo adesso le prime impressioni dopo aver sentito i vari interpreti almeno in un'occasione-scena:)
Ce ne fosse UNO in ruolo

Leporello che esordisce dicendo "FOGLIO fare il gentiluomo", Don Giovanni già con l'affanno-fiato al secondo capoverso (e infatti in Finchè han vino sembrava una vecchia utilitaria in salita), don Ottavio che ha cantato come se fossimo in pieno "romanticismo ottocentesco" (sembrava di sentire Edgardo di Donizetti anzicchè un cicisbeo barocco-settecentesco). Elvira e Zerlina che chissà in che lingua sillabano - non certo in italiano. Donna Anna (B. Frittoli)e il baritono Masetto fino ad ora mi son apparsi "in palla" rispetto a ciò che il loro ruolo vocale richiede.

L'orchestra e direzione Baremboin, io mi scuso, ma ho in mente la sonorità cristallina dei suoni misurati e oscillanti dei Wiener - Mitropulos che fanno da cassa-armonica oscillante, e non riesco ad essere obiettiva in questo.

Nulla posso dire sulla recitazione-interpretazione messa in scena non vedendo una cippa.
In sintesi? IN audio e videoplaylist almeno fino a BattiBatti Masetto che va in onda adesso c'è ben di meglio acusticamente parlando

[Tuttiallopera]

Il trio delle maschere - Anna, Elvira,Ottavio - disomogeneo con Elvira dominante, nei concertati le voci devono avere un volume similare....non è un assolo accompagnato.
Il quintetto ....con l'aggiunta di Don Giovanni-Leporello è più equilibrato, per fortuna.
Leporello --.---Venite pure avanti, marò sembra un ordine militare e non l'invito di un servitore rivolto a "rappresentanti nobiltà-invitati" e anche qui nel Viva la libertà riprendono la disomogeneità (chissà quanto e come hanno provato, mi chiedo).

Mi soffermo sul suono-vocale di Leporello: troppo pesante-scuro, il personaggio non ha alcuna autorità-autorevolezza da mostrare - se non quando scambia i panni di Don Giovanni. Invece è troppo ombroso-autoritario nel canto e la scena risulta disomogenea quando il canto è affidato a Donna Elvira.
L'equilibrio vocale è essenziale perchè la scena sia efficace-credibile e non una "carnevalata".
Tutto già si sa......slegati anzicchè un contrappunto rafforzativo reciproco. Ahhhhh l'orchestra sembra un zumpappaaa dov'è l'oscillazione-cristallina....i crescendo che poi avrebbe ripreso come ispirazione il buon Rossini......un omogeneizzato.pappa

ecco mò arriva il trombone-baritono di Don Giovanni anzicchè la leggerezza di chi ha il comando delle operazioni-dissimulazioni...

voglio DIMITRIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII MITROPULOSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSS

[controfagotto]

Mi spiace che non riesci a vederla in diretta
io musicalmente non sono in grado di dare nessun giudizio, solo posso dire che se non avessi avuto modo in questi giorni di sentire e vedere qualcosa di più attraverso le cose che avete suggerito non avrei nemmeno capito granchè della trama e per es. i sottotitoli non sempre li ho visti sincronizzati con la scena, magari perchè la musica andava più lenta e quindi anche i cantanti cantano in ritardo rispetto a quanto è stato programmato da chi ha montato i sottotitoli-video.
Don Giovanni non ha solo la voce ombrosa, ma si muove tipo orso sulla scena e uno deve scordarsi la leggerezza dei movimenti di Siepi per esempio. Anche il finale di atto che è così ben equilibrato se lo si ascolta in solo audio qui m'è sembrato una specie di gara tra le parti e anche l'orchestra sembrava presa da una foga, dalla velocità e anzicchè scandire e rasserenare il tutto me l'ha reso caotico.
Ora vedrò il secondo atto, speriamo meglio.

[OperaIa]

Ieri sera ho poi smesso di scriverne perchè mi sembrava giusto vederla (attraverso la registrazione da bong.tv del canale francotedesco arte.tv e la visione in tv oggi dopopranzo), anzicchè fermarmi a ciò che l'audio radiofonico mi suggeriva.

Quel che ho visto m'è sembrato "da teatro con mezzi economici limitati" non da primo teatro d'opera italiano. Scene inesistenti con un maxispecchio iniziale, un pannello-lavagna nella scena "Catalogo" un miserabondo letto per donna Anna e per l'omicidio papà, una sfilata di sedie parrocchiali de nonna per la scena pre-matrimoniale. Cantanti donne in sottanella e cantanti uomini tra tute-operaie (Leporello) e abiti smoking e gelataio-blanco e rosso-vermiglio. Con sipario abbassato per buona parte dei duetti-terzetti?
E questo sarebbe il PIU' atteso spettacolo d'opera dell'anno?
Signor regista, signor scenografo, signor costumista......spero che Mozart non trovi la ricetta-magica di lungavita e rientri nella nostra dimensione di mortali per mostrarVi che il RISPETTO per l'opera intesa da chi la scrive è IL CANONE e non un pezzo di carta con cui pulirsi...ehm...lo devo dire cosa?

Veniamo al reparto direzione-orchestra: nulla di settecentesco-lieve-giocoso...ritmica lenta e suoni appesantiti specie poco contrappunto, poca levità, come se Mozart fosse autore della fine 800 coi tormenti decadentisti di Strauss, Mahler e compagnia bella.
Il don Giovanni per come l'ho imparato ad ascoltare io non ha alcunchè di quei dilemmi senza soluzione. Scene maggiormenti deludenti?
I concertati (tutti, terzetti e finali di atto), una vera fatica sonora come il crescendo finale primo atto, monocorde invece che trascinante, impetuoso, pre-rossiniano.

Le voices.
Faccio breve. Nessuno a fuoco con ciò che il personaggio corrispondente richiede.
Don Giovanni che sembra più vicino a Figaro (briccone e non diabolico-ambiguo), Leporello affatto furbo ma sempre pedante-pesante, don Ottavio che sembra uno spasimante romantico di mezzo ottocento anzicchè un lieve-cicisbeo, Masetto l'omo delle caverne anzicchè lo sposo premuroso-cavalierdifensore in barba alle regole-differenze sociali che lo dovrebbero veder soccombere nei confronti del nobil.dong.
Le donne? Zerlina imprecisa e fanciullina (nell'opera è donna scaltra che non soggiace alle lusinghe del dong. comprendendo che sono solo chiacchiere:)). DonnaAnna dizione marziana e scarsa agilità nei toni acuti richiesti (non occorre aumentare il volume-suoni..occorre estrema pulizia-suoni ma chère zarina)...DonnaElvira preziosa nell'aria "mi tradì" del secondo atto, diciamo la cosa più "in palla" di tutta la serata...mentre nel primo atto qualcosa non ha funzionato ad es. nel terzetto "delle maschere" in cui la voce-elvira era sovrastante sugli altri due colleghi e in questo non aiutata dall'orchestra che ne ha aumentato il caos anzicchè agevolare la chiarezza-suoni.
Il commendator-padre-fantasma tremolante non lo avevo ancora sentito nella scena clou di " a cenar teco": non mi s'è impaurito nemmeno un sottopelo.

In sintesi.......Don Giovanni ha una grandezza indiscussa che ieri sera mi s'è sfaldata sotto le orecchie-occhi. FORTUNATAMENTE abbiamo avuto modo di ascoltare-vedere altro-altri che lo hanno portato in scena e registrato in audio.
Certo, i tempi cambiano, e occorre colmare il gap-distacco temporale-interpretativo, ma per fare ciò occorre essere all'altezza, lasciare un segno-impronta, aggiungere un tassello a ciò che è patrimonio-già dato. Questo DG non s'aggiunge....vale per l'immediato ....oggi....e poi soffittato....le orecchie e gli occhi purtroppo o per fortuna hanno memoria-altra.

[Tuttiallopera]

Lettura Recensione e CommentiUtenti dal blog "TantiPulpiti"


dal Blog di E. Stinchelli

Copiancollo quest'ultimo per "sinteticità"

PER CHI STONA LA CAMPANA: DON GIOVANNI alla SCALA

Mercoledì 07 Dicembre 2011 23:02

E' una prassi ormai consolidata del 7 dicembre, alias Sant'Ambrogio, costruire l'evento assai prima che questo si realizzi sul palcoscenico del Teatro alla Scala. E' una sorta di 'coccodrillo' giornalistico al positivo, naturalmente: trionfo annunciato, sfilata mondana, eccezionale cast, esecuzione memorabile.

Nel 2011 questo evento cade in un momento totalmente sbagliato per decantarne le sperticate lodi: sono i giorni delle tasse, della crisi, dell'Europa (sic??) che soccombe e vacilla sotto i colpi dei ricatti internazionali, i giorni di Monti e Napolitano, che come due vecchi compari occupano il palco reale , un po' automi un po' statue del Commendatore. E il Sublime, che sempre ci sorprende, giunge esattamente quando Carsen decide di piazzare proprio il Commendatore mozartiano tra Napolitano e Monti, formando così un trio che è meglio dei Tre Tenori , forse.

Il Don Giovanni diventa così un simbolo di questa Italia, di questa Scala, di questa Europa, dei tempi che viviamo o in cui molti sopravvivono: non è più l'evento dei tempi d'oro di Ghiringhelli o Badini o Grassi o persino Fontana (oggi voglio rovinarmi!), ma è un Don Giovanni della porta accanto, a Roma si direbbe “de noantri”, uno spettacolo che lo stesso Daniele Rubboli al Rosetum. Con qualche soldarello in più, avrebbe potuto organizzare in maniera fors'anche più decorosa.

Cominciamo dunque dalla regìa (sic ?!?) di Robert Carsen, che egli stesso ha definito “un omaggio alla Scala” . L'omaggio, così dice Lui, viene realizzato in un Nulla travestito da Scala. Provo a spiegarmi meglio: in scena non c'è nulla, la scena è in vacanza o in sciopero -fate voi. C'è il sipario e un 'altra serie di sipari, un buio quasi perenne, i personaggi che passeggiano, rotolano, si agitano senza un valido “Perchè?” . Già, perchè chiedersi “perchè?” , direte voi. Ma un Perchè c'è sempre, soprattutto quando si deve frugare nel vuoto di idee e di scenografie. Adesso arriverà qualcuno, sempre molto intelligente, a spiegarci che invece c'è questo e quest'altro, che la regìa è “geniale”. Un'altra parola di cui si abusa , nei nostri tempi.


Io di geniale non ho visto nulla...ma proprio nulla. Anzi, scusate ma ho visto parecchie sciocchezze, per non usare termini che possano risultare troppo offensivi: Elvira vestita inizialmente da Dick Tracy poi in sottoveste per tutta l'opera, salvo qualche rara parentesi in cui sfoggiava un abito rosso sipario, tanto per non farci dimenticare il triste Leitmotiv di questo spettacolo; sempre Elvira che ride alla lettura del Catalogo di Leporello; “Già che siam verso sera” dice il protagonista nel II atto e le luci della sala si spengono; Zerlina che prende a calci Masetto prima di “Vedrai carino” (per come cantava...immagino); esce una donna nuda dalla buca orchestrale dopo il Sestetto...ma chi è? Dov'era? Cosa faceva...? Forse un “servizietto” al maestro Barenboim...si sa....durante i recitativi, ci si annoia; l'orrenda diapositiva del Teatro alla Scala vuoto, proiettata sul fondale per la scena finale, così simile a quei telegiornali di 30 anni fa, in cui l'inviato Sandro Paternostro parlava da Londra con la foto del Big Ben alle spalle (in realtà era in mutande a casa sua, in una stanza 4m x 4 !).



Insomma...il Nulla elevato a finta Arte. E , come ben disse Hugo De Ana (un regista VERO): “Queste cose...costano... quanto e PIU' di uno spettacolo apparentemente costoso, con le scene costruite!”.

Per Carsen Don Giovanni appare come un indifferente dandy, anche vagamente annoiato....può essere una soluzione: del resto Don Giovanni lo avrebbe messo in scena così anche mia nonna, essendo una di quelle opere-capolavoro in cui ogni idea, anche la più idiota, funziona. Però questa impostazione nuoce alla figura allampanata del baritono Peter Mattei, un ottimo vocalista, ma che si presenta come una via di mezzo tra Neri Marcoré e Jim Hutton il celebre Ellery Queen televisivo, cioè con quella allure e quella faccia un po' “appesa” , vagamente da “menagramo” , diciamo pure con una capacità seduttiva pari a quella d'un merluzzo lesso. Colpa del regista averlo conciato così e averlo fatto recitare così: un bravo regista AIUTA e MIGLIORA i suoi attori, non li mortifica.



Stesso trattamento per la “bellona” della compagnìa, Anna Netrebko, letteralmente massacrata dalla mise imposta da Carsen: praticamente la sorella più giovane e pingue di Marta Domingo, impossibile conciarla così. A una donna in carne, poi, NON si scoprono le braccia e le spalle in quel modo.




Veniamo alle voci.

Su tutti sono emerse le buone vocalità di Barbara Frittoli, magistrale nei recitativi e un po' meno brava nelle terribili arie di Donna Elvira, dove qualche nota si perdeva per strada, e di Peter Mattei, stilista impeccabile, di bel colore, intonato, espressivo. Peccato le urla nel Finale, davvero fuori luogo.

La Netrebko, in sospetto di microfono nascosto tra le tette (si è sentito in maniera distinta nel duetto finale con Don Ottavio, ma voglio verificare meglio), ha indubbiamente una grinta e un bellissimo colore di voce ma, come in Anna Bolena le cose andavano per il verso giusto, qui in Mozart sono venuti a galla alcuni brutti difetti: 1) l'eccesso d'impeto nei recitativi per strafare , quando Donn'Anna non è Giorgetta del Tabarro; 2) l'intonazione non sempre cristallina, anzi...; 3) i colpi di glottide per agilità e acuti, soprattutto nel rondò “Non mi dir” , che ha rasentato il miracolo di una Donna Gallo Bis.

Purtroppo di Giuseppe Filianoti dobbiamo verificare ,ancora una volta, le cattive condizioni generali, con una intonazione non accettabile e una prestazione perennemente preoccupata.

Restano Bryn Terfel, stremato, con la voce vuota in basso e perennemente morchiosa, schacciata tra naso e gola, tremendo nell'aria del Catalogo, in cui si è impiccato nella nota tenuta della “grande maestOOOsa” , già cavallo di battaglia (persa) di Claudio Desderi; la coppia Zerlina-Masetto da dimenticare totalmente, non mi fate dire altro, e il senile, traballante Commendatore, tra l'altro un nano o quasi, che collocato accanto a Peter Mattei, dava luogo alla classica coppia definita a Roma de “l'olivaro cor secchio”.

Manca Barenboim, che a me ha dato l'impressione di un capitano in mezzo ai flutti, con un timone spezzato al posto della bacchetta. Qualche sprazzo buono alternato a lentezze inspiegabili e a confusioni non tollerabili in una occasione tanto grande e strombazzata. Tuttavia io non lo avrei fischiato per la direzione bensì per aver avallato alcuni elementi del cast.

Il pubblico, buonista fino all'eccesso, ha tuttavia contestato Carsen e Barenboim. Il che, equivale, a un successo per un regista à la page.



Riceviamo e volentieri pubblichiamo:


Gentile Enrico,
le scrivo spinta dal desiderio di esprimerle il mio vivo consenso per il suo articolo sulla prima alla Scala.
Non ero presente all’evento ma – date le condizioni in cui versa la “musica” italiana – non stento a credere alle sue parole.
Certo, ci vuole coraggio per demolire un’istituzione apparentemente intoccabile come La Scala di Milano.
Forse – e dico solo forse – l’ormai evidente collasso artistico ha a che fare con la totale assenza di meritocrazia (nei concorsi e non solo), con l’abuso di potere (che avviene in questo come in qualunque altro mestiere) e con un fenomeno nuovo che appartiene decisamente a questa generazione di “artisti”: il delirio di onnipotenza.
Sì, perchè quando per anni “fenomeni” che non erano tali raccoglievano plausi al di là del reale prodotto che sapevano offrire si è in qualche modo sparsa come un morbo l’idea che la realtà dei fatti non fosse così importante. La cosa veramente importante era ciò che “si diceva in giro”. Ciò che scrivevano sui giornali scribacchini incompetenti comprati dal sistema. Ciò che si offriva in tv come “eccellenza” della musica in Italia, certi del fatto che ormai nessuno fosse più in grado (nè avesse intenzione) di distinguere tra chi possedeva reali competenze – e faceva la fame - e chi millantando di possedere doti straordinarie riempiva vacui trafiletti e pingui stomaci.
Probabilmente l’aria è cambiata. Anche di poco. Non ha importanza.
Quando un castello è costruito sulla sabbia basta poco per farlo venire giù.
Quindi buon lavoro!
E complimenti per la sua “penna audace”.
Francesca G.


Grazie Francesca, condivido in tutto e per tutto le tue parole. Ribadisco che trovo indecente che un teatro così importante e rappresentativo per il nostro paese proponga un simile spettacolo. Ma non bisogna mai allinearsi alla società del 'consenso organizzato'. Una mail come la Tua sprona a continuare sulla strada del giudizio magari duro ma LIBERO.
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Caro e bravo Enrico Stinchelli ho letto il suo blog : ottimo sullo spettacolo alla Scala.
Da anziano critico teatrale che non vuole più occuparsi di teatri nelle attuali condizioni ho
però ritenuto un dovere scrivere su Facebook quanto segue che mi piace inviarle

"
Don Giovanni di Mozart alla Scala: applausi, applausi.
A parte il fatto che io metterei il costo dell'operazione nei titoli di coda
perchè certi lussi da satrapie forse non ce li possiamo permettere più,
e che mi hanno meravigliato Monti e Napolitano a fare da comparsa per il Commendatore
apparso nel loro palco reale nel finale (mamma mia!),
affermo che la regia è orrenda, opulenta e sciatta,
e che alla musica di Mozart non resta che andarsene
per i fatti suoi ... su un'altra autostrada ..verso il cielo.
Io vedrò vedere una partita di calcio del Barcellona (audio muto)
ascoltando Mozart.
Il talento costruito genialmente ed il genio misterioso (dal cielo disceso)
si incontreranno, finalmente!
(E invoco una prossima regia del Don Giovanni: un austero Sacro Mistero senza scene
se non i video del Barcellona ...).""

[Tuttiallopera]

Agli occhi oltremanica...
confronto tra la primaScala e la primaRegioTorino col Fidelio (gli iscritti attivi possono riascoltare in audioteca riservata..)

FonteWeb